Репортаж от Wedoany，Выставка под названием «Архитектура шума» (Architecture of Noise) недавно открылась в доме Эдит Фарнсуорт (Edith Farnsworth House) в Плейно, штат Иллинойс. Экспозиция, организованная нью-йоркским архитектором Найлом Гринбергом (Nile Greenberg), является итоговым результатом его работы в рамках стипендиальной программы Дугласа А. Гарофало (Douglas A. Garofalo Fellowship) на 2025–26 год в Иллинойсском университете в Чикаго (University of Illinois Chicago, UIC). В пяти разделах Гринберг доказывает, что этот стеклянный дом, спроектированный Мисом ван дер Роэ (Mies van der Rohe), никогда не был безмолвным — шум всегда присутствовал внутри здания.
Дом Эдит Фарнсуорт был спроектирован Мисом ван дер Роэ в период с 1946 по 1951 год как загородный дом выходного дня для чикагского нефролога доктора Эдит Фарнсуорт (Dr. Edith Farnsworth). Полностью остекленное здание, поднятое на опорах над поймой реки Фокс (Fox River), является хрестоматийным образцом модернизма в учебниках архитектуры, воплощая принцип «меньше значит больше». Однако на практике оно страдало от протечек, летней жары и, в конечном счете, завершилось судебной тяжбой между Мисом и Эдит. В 2021 году Национальный фонд (National Trust) официально переименовал дом в ее честь, положив конец длительным спорам о праве собственности и названии.
В центре исследования Гринберга лежит немецкое слово «gesamtkunstwerk» (целостное произведение искусства), через которое он рассматривает модернистскую иллюзию архитектуры как замкнутого, контролируемого объекта. Пять разделов выставки представлены ниже.
В разделе «Анти-шкаф» Гринберг соорудил черный ящик, установленный поверх оригинального деревянного шкафа Эдит на ее обеденном столе. Одна сторона ящика служит экраном для фильма, а другая демонстрирует 2000 страниц размеченного вручную архива по истории архитектуры Чикаго.
В фильме «Стопроцентное авторство» (100% Authored) два актера сидят друг напротив друга за столом. Один играет «Чикаго» — синтетический призрак, вобравший в себя черты всех великих чикагских зодчих: Салливана (Sullivan), Райта (Wright), Миса и Голдсмита (Goldsmith). Другой представляет «Настоящее» — растерянного современного архитектора, олицетворяющего любого ныне живущего. Они ведут спор о проблеме авторства в создании архитектуры. Гринберг считает, что обе точки зрения — будто архитектура движима рынком или создается гениальным одиночкой — являются ложью.
В части «Спекулятивный народный архив» на обеденном столе разложены пять черных скоросшивателей, каждый из которых посвящен отдельному земельному участку в Чикаго. Гринберг отмечает, что формальные изобретения Чикагской школы — структурная сетка, свободный план, универсальное пространство, стеклянный фасад — по сути, были продиктованы земельными спекуляциями: высотные здания возникли из-за дороговизны земли после пожара, а свободный план — потому что гибкие офисные пространства сдавались дороже. Эта точка зрения приписывает архитектурную форму финансовым ставкам, породившим стальной каркас, то есть феномену «спекулятивной публики» — участки зависали на десятилетия из-за застоя в сделках, зонинговых споров и политических тупиков, так что подлинной архитектурой позднего капитализма становится сама сделка, а не здание.
В разделе «Предлагаемый центр для посетителей» Гринберг в сотрудничестве с Национальным фондом разработал архитектурный проект, который служил бы отправной точкой для гостей. Проект представляет собой сооружение на бетонных опорах, поднятое выше уровня паводковых вод, с пандусами, кафе, выставочным пространством и сувенирным магазином.
В части «Тайный фонтан» маленький белый диск, размещенный на заболоченном участке позади дома, собирает конденсат из системы кондиционирования здания. Эта система была добавлена спустя десятилетия после постройки стеклянного дома, чтобы сделать его пригодным для жизни в летнюю жару Иллинойса. Диск наполняется водой, по ней идет рябь, а затем она переливается в болото, делая видимыми скрытые стоки, охлаждающие эту постройку.
Гринберг утверждает, что сама «тишина», описываемая в учебниках архитектуры, является ложью. Доказательства всегда присутствовали в этом доме: шкаф Эдит был наполнен радиопомехами, музыкой и одеждой; система кондиционирования производит излишки воды, которые приходится сливать на участок; чистый архитектурный язык Миса стал возможен благодаря чикагским земельным спекуляциям, промышленным производителям стали и инженерным системам, которые он вежливо отказывался изображать на чертежах; история самого дома — включая судебные тяжбы, скандалы, наводнения и вычеркивание имени Эдит — также является тем «шумом», который архитектура должна была бы не пропускать внутрь, но не смогла этого сделать.
Данный материал скомпилирован платформой Wedoany. При цитировании материалов, созданных с помощью искусственного интеллекта (ИИ), необходимо обязательно указывать источник — «Wedoany». В случае выявления нарушения прав или иных проблем просим своевременно информировать нас. Сайт оперативно внесёт изменения или удалит материал.Электронная почта: news@wedoany.com
